Тритэя о ценизме тонких абстракций

Что почувствует читатель, если я вдруг объявлю, что глава в этом столбите называется, "трупо-визор", моя двадцать-лет-назадняя картина, которой эту главу только что решил увенчать, была некоторым симпатична и потому, из уважения к чувствам её преобретателя, раньше так не называлясь, но по тонкости основного предназначения являлась именно таковым визором. Помните историю, парень одевал очки и мог отличать пришельцев. Так и картина, коли заставишь в неё посмотреть возможно обнаружишь без-Itа, а если кто сам поглядеть притянется, стало быть Itыж - не обделённый It дарованием человек. Только, давайте не будем пускать сюда простоту восприятия моих идейных навождений. Через абстрактное творчество и его восприятие познаётся фактор It. Через остальные жанры творчества этот фактор не познаётся. Туманно не так-ли? Вот я тут сижу и клавиатирую из приходящего на ум реквизита хотелось бы родить, некое красивое ожонгле с интересным Вам смыслом и новой ментальной перспективой, смотрю строго в экран, получаю удовольствие, и вот взор соскальзывают вниз на окончательно потёртую клавиатуру, русский шрифт трижды дублирован фломастером, на душе незначительно холодает, это сугубо подсознательно, на самом деле пофиг, как и на многое другое непосредственно вокруг, что можно было бы обновить, исключительно, для поднятия уровня теплоты в гамме поверхностных настроений, на них тоже временный пофиг. С лева стонет от мучений 14 летняя Естер - наша старшая собака, уже перестала самостоятельно вставать на лапы, полагаю ей почти пора, когда на неё смотрю всё внутри холодеет. Это я к тому, что каждого из нас постоянно окружает со всех возможных ракурсов эмоциональный разукрас, стоит только направить взор за следующей дозой смены настроения, со знакомым и конкретным мы все приблизительно одинаковы. Исключением является только прикосновение к абстрактному.
Кстати а Вы сами видели, что написал ослик, или по Вашему ослик всего лишь только рисовал. На самом деле такой картины пока ещё нет, есть исключительно легенда и она же так и невоплащённая в жизнь идея. На самом деле секрет Winne заключается в том, что осёл ваще не шевилил хвостом, на то он и осёл, чтобы быть упрямым. Это удалось понять после неудачной попытки найти подлинное произведение выполненное живым ослиным хвостом, и к тому-же мы с моим Джэком, так мы нашего звали, пытались нечто подобное так сказать "писать", хотя бы без краски, чтоб хоть вообразить не на узоры ли потянет однажды подставил моему пыльную доску, надеялся, а вдруг действительно красиво подметёт. Пришли к выводу, что для шедевра необходимы хотя бы комары. Но совместное творчество с Джэком так и увы, несостаялось. Ослиная судьба свела Джэка с соседской кабылой, случайно забредшей в гости однажды на часок, и влюблённый Джэк, в основном своей никчёмностью, прожорливостью, и оглушительно-восторженными YА-ААА под окнами спальни среди ночи уговорил нас подарить его обратно соседу.
И вот уже доносится ощущение первого отзыва, Андрей, на счёт комаров свеселил не так, чтоб до коликов но хоть улыбнул. ДА, А Я ВООБЩЕ ТО С ПРЕТЕНЗИЕЙ НА ШТАМП АБСОЛЮТНО СЕРЬЕЗНО ПРО КОМАРОВ МЫСЛИ НА ГЛУБИНУ ГОТОВИЛ. БЕЗ ЭТОГО, ТАК МНЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТСЯ Абстрактное искусство можно лишь ощутить, а вот чтобы его понять нужен все таки, хотя бы осел и комары. Так что разрешите комарам, ВАШЕ ВРЕМЯ И УДЕЛЮ. А РОДИЛАСЬ У МЕНЯ эта комаринная, КОГДА ещё учился тогда на сверх новой БК 33 на занятиях информатикой, в основном коллеги по партам программировали начертание домика линиями, если, кто успевал построить хотя бы трёхэтажный, то такой сразу уходил за пятёрку, почему то внезапно захотелось написать код в две строчки, просил компьютор вывести на экран десять тысячь точек со случайными координатами и случайным цветом, КОМПЬБТОР ДОЛГО КРЯХТЕЛ НО ЧЕРЕЗ КАКОЕ ТО ВРЕМЯ НА ЭКРАНЕ ПОЯВИЛСЯ ПОТРЯСШИЙ МЕНЯ ДО СИХ ПОР АБСТРАКТНЫЙ РИСУНОК, ВЕСЬМА ЗАВОРАЖИВАЮЩИЙ ВНИВАНИЕ. В ОСНОВЕ КОМПЬЮТОРНОЙ СЛУЧАЙНОСТИ КОНЕЧНО ЗАЛОЖЕНА ЗАКОНОМЕРНОСТЬ, НО И В НАШЕЙ РЕАЛЬНОСТИ СЛУЧАЙНОСТИ ТОЖЕ ОСНОВАНЫ НА ЗАКОНОМЕРНОСТИ Конечно СЕРЬЕЗНЫЙ ПОДХОД МЫСЛИ НА СЕЙЧАС, ДОЛЖЕН ФОРМУЛИРОВАТЬ ТАК ЧТО ВСЕ СЛУЧАЙНОСТИ СВОДЯТСЯ К ЗАКОНОМЕРНОСТЯМ разума В ИХ НЕПОСРЕДСТВЕННОМ ВОСПРИЯТИИ.
Иными словами, не стоит пытаться выяснить полностью ли спонтанен массовый Налёт комаров на задницу осла или существует вселенская формула диктующая ескадрильи комаров параметры совместных действий. Важно лишь, что разум осла реагирует на рандомные комаринные прилеты ответным действием в частности маханием хвоста согласно предусмотренной природой закономерностю. Итак каждый отозвался собственным умозаключением относительно стоимости картины намалеванной хвостом осла. А тот кто её купил за дорого, в моей мечте подумал, что когда осел машет хвостом, сражаясь в НЕРАВНОМ БОЮ С МАСКИТАМИ, ТО ЭТО И БОГ ИСПОЛНЯЕТ ПЕРЕД ВАШИМ ВЗОРОМ ОСОБЫЙ ТАНЕЦ, КОТОРЫЙ НЕСЕТ В СЕБЕ ГЛАВНЫЙ СМЫСЛ В ОСНОВЕ существования САМОЙ КРАСОТЫ, а осёл Ему только подмахивает. Теперь скажу зачем хвастаюсь ещё одной удачной работой на верху. Чтобы поделиться тем, что я понял в то время, когда она рождались. Я не чертил, рисовал или писал эту абстракцию, я старался поставить грациозный танец, который исполняет значок глаза в момент знакомства с этой картиной, старался написать музыку переливов тональностей внутри самого сознания, это пожалуй проще понять, если задуматься о том, что каждый нейрон по сути тоже музыкальный инструмент. И когда удаётся увидеть, где нибуть на выставке, по настоящему гармоничную абстрактную картину то воспринимая её в глубине сознания можно ощутить симфонию.
В толковый словарь не заглядывал, а сам для себя имею собственное определение абстрактного искусства. Абстрактное только то, что не узнаваемо как конкретный объект имеющий название. Если на картине, скажем, главный герой квадрат, то это уже не та абстракция о которой мы сейчас толкуем, а это крадрат утопающий в абстракции, но сам узнаваемый герой, таковой не является. Ничего плохого не имею против квадрата, и вот заметил тенденцию, когда люди становятся тоньше то находят другие пути определения кривизны всё той же библейской материи.
Модно делать стену - часть стены доведена до идеально покрашенного состояния а часть как острова из старого кирпича. Спросишь хозяина стенки, если это у него такой квадрат ili mogno li prilogit ruku и по ответу понимаешь каковы его заплывы. С модой нужно быть осторожным, не так ли, хотя квадрат так квадрат, а раз уж так, то вспоминай скорее, дорогу домой, а то ведь идеальный квадтат, как напомнил Лао, это тот, который без углов. Лао ведь именно первый храм имел ввиду. К чему, я это говорю? Всё просто, как только в творении узнаётся, хотя бы простой объект, так сразу, разум пытается уловить смысл, скажем символа. Всего лишь привёл пример, что происходит с восприятием картины если истинная абстракция нарушена объектом. Симфония не начинается пока ум занят рассуждениями вызванными присутствием во внимании этого объекта. К сожалению абстракционистом ia сам в себе так и не утвердился, вот и сейчас поглядели на моё старание и спрашивают: а это у тебя облепиха там, вроде как мужик под деревом, голова светится, святой какой, или может это икра и мужик, в лыжах?
Вообще то, облепиха - это зрачки на глазных яблоках, или точки зрения, или просто отдельные восприятия, и там, ещё плоскость, как бы невидимая граница отделяет одну группу вниманий от другой. А мужик этот, лишь призма присутствия во всём происходящем того, кто способен почувствовать суть того, что я хотел дать почувствовать. Пытаться объяснить картину словами вероятно не получится, но получится подвести то самое ваше присутствие ближе в гущу созерцаемого. Когда я Вам сейчас, кое-что расскажу вернитесь к слайду второй колонны и представьте себя там, где я Вас, как бы временно вырезал, и получился, для кого то космонафт в лыжах, а для меня это тень сознания того, кто представил себя поглощённым внутрь этой карнины. Так вот, для того, чтобы объяснить толково присутствие в реальности, где вместо узнаваемых объектов во внимание привлечено исключительно само восприятие закономерностей формирующих гармонию абстракции.
Чего? чего? ты сам то понял, чё сказал? Предупреждал же, что бесполезно. Попробую по другому. Бог, как мне представляется, по сути писал, на холсте нашей реальности нечто схожее. И вот теперь предложу Вам сценарий для самого некассового фильма на основе реальных событий, в силу явной некассовости сценарий даже небыл написан. Вплоть до мометнта, когда я это пишу zdes. Итак подоплёка такова, некий непонятый коллегами математик в силу обстоятельств станосится официантом в придорожном кафе. Кафе расположено на выезде с трансконтинентальной трассы в том месте, где между возможными временными остановками довольно значительный пробег вдоль пустынной местности.
Наш герой обслуживая посетителей и вникая в их характеры, через какое то время замечает, что посетители с определёнными характерами не появляются в кафе спонтанно, а в посещении существует явная закономерность. В определённый момент кафе заполняют мение приятные холодные личности, через просчитанные промежутки времени прослеживалось явное кординальное изменение и в кафе собирались уже тёплые доброжелательные люди. Будучи математиком, официант занялся выведением формулы, описывающей закономерность наблюдаемого явления, что в последствии привело официанта к способности кординально менять достойным людям судьбу воздействуя на параметры обыденных событийных пересечений, которые, как оказалось определяют сам грандиоз узора сутьбы. Так вот, фильм "Искусство выбирать Облака" временно родился и умер в моём воображени, только для того, чтобы рассказать, что в начале на ткани мироздания был узор из притяжения и отталкивания внимания разума, этот узор и есть те самые рельсы сутьбы по которым каждый катится от узелка к кзелку, от пересечения к пересечению. Все мои абстрактные картины, эта попытка оголить этот узор так, чтобы осталась лищь суть закономерности этого узора.
Проблемма первых двух приведённых абстракций, заключалась в том, что создавая их я надеялся обменять их на какую нибудь форму успеха, ведь традиция диктует, что каждый накрывающий на холст творец стремится возвеситься на стене в престижной галерее, и как это представляенся, вакантные промежутки на гладях экспозиционных стен между наиболее успешными достаётся тем, кто всё же использует стандартную формулу успеха. Короче признаюсь, я всё же подгонял творения под надёжное визуальное сочетание с последними писками моды в области облагораживания абстрактными картинами акцентных стен с веницианской штукотуркой. Всё по формуле точь в точь, как unrolled на Лексингтон Ave. Роджер Джи - "Make some noise, make many many"
И вот, прошло время и наконец, ощутив себя вполне прозревшим я наконец получил шанс выполнить свой замысел. А именно, я получил заказ на исполнение абстрактного шедевра путём ручной обработки выпирающей из простенка бетонной плиты, и что-самое главное, сняты главные ограничения, нет необходимости потделываться под вкус заказчика, заказчику всего лишь важно, чтобы работа была качественно завуалирована, и не нарушала гармонию внутреннего интерьера, а в основном творческом самовыражении автору, тоесть мне, предоставлена полная свобода!
И вот передо мной камень и желание выразить себя при обработке этого камня так, чтобы через этот камень теплилась моя надежда, что кто нибудь поймёт то, что однажды понял я сам, но это понимание слишком абстрактно и его не могут передать слова, а вот бетонная картина, пожалуй, вполне подходит. Ради этого стоило рискнуть даже барабанными перепонками. При чём здесь они?
Место действия, типа Рублёвки ну только в Южном Колорадо селятся здесь весьма серьёзные люди, о некоторых вы уверен слышали. Простые люди в бетон кремний не добавляют, а вот заказчик человек как раз неординарный, добавил кремний, и не только, это значительно затруднило обработку. Спец бетон, о такой срау тупятся любые инструменты. Деваться некуда, Пришлось по многу раз точить свёрла, и серьёзно перегреть мой главный инструмент - долбо-дрель. Уши в целом выдержали, но эхо перезвона реверберировало в них ещё пару дней после того как каменный холст был успешно досверлodolblenён. Ну всё, Андрей, хорош с прелюдией, нас, читателей до сюда по тексту мало осталось, мы тебе души дорогие, вводи нас в тему, в чём твоего долбокамня It. - в Развитии.! Вот такой короткий ответ. А ещё могу долго, и тогда, это скорее для того, чтобы объяснить, как научиться ценить nevidimuiu materiu абстрактноgo искусствa. И вместе с этим, возможно, понять и моё.
Наверное отношение к абстрактному искусству начинается у всех по разному, например у меня началось в очень раннем детстве с салюта, нет не с такого, который с криками ура, а с другими криками, такого салюта, что ковёр пришлось покупать. Не мне самому, а родителям конечно, говорю же с раннего детства. Под ковром родители прятали настенную картину, называлась Салют. В нашем доме был генеральный ремонт, во всех квартирах происходила покраска, цвет стен можно было выбрать из строго лимитированного репертуара, мой дед выбрал светофорно жёлтый может быть потому что другие взрослые рядом не присутствовали а может, просто потому, что другой из предложенных бал кажется зелено - синим. Видимо заканчивался и синий и зелёный, но хватило бы на квартиру, если оба смешать. После покраски деда спросили, не желает ли он, за отдельную плату оформить настенную картину. Дед достал кошелёк, выяснилось, chто при себе у него было, как раз достаточно на Салют и решил зделать моим родителям приятное. Через некоторое время пришла малярша, как помню с двумя банками краски с синей и зелёной и с центра комнаты начала пулять на жёлтую стену брызги то синие то зелёные. После первых таких залпов дед спросил, нет ли какой нибудь краски потеплее, ответ был отрицательным, после чего молярина поняла намёк и решила немного разнообразить притащила банку жёлтой краски, смешала все три вместе и продолжила пульть по стене. Мне было что то около пяти, в искусстве я тогда ещё не разбирался, но помнится обрадовался, когда дед вдруг сказал, Спосибо , я полагаю достаточно, красную куплю и сам потом добрызгаю, идею в целом понял.
Внезапно вернулась Бабушка, по всей видимости она имела представление об искусстве, потому как её реакция на картину была весьма ярко выраженной, деду было не позавидовать, даже малярша, видимо его пожалев, всё же пошла и разыскала где то в соседнем подъезде розовую краску и стрельба по стене продолжилась, на этом этапе всеми возможными примесями розового. Казалось, что картина вот вот будет закончена, хотя бы по царившей атмосфере, тут даже и мне малому было понятно, что атмосфера накалялась, но как я помню, малярша честно отрабатывала свои деньги и теперь, как следует отстрелявшись начяла дугообразно водить suhoy кисточкой по стене, как она обьяснила, это должны были быть шлейфы от пролёта ракет, на шлейфы конечно походило не очень, да и на салют уже тоже, но эффест от получавшихся разводов в то время меня весьма впечатлил.
Конечно несколькими часами позже, вернулись мои родители и короткий спор об искусстве, постановил, что нисколько не талантливые маляры нагло раскрутили моего деда на деньги, и это позорище на стене надо бы, как можно быстрее, чем нибудь прикрыть. Через несколько дней на стене поверх творения повис ковёр. Я часто отгибал угол ковра и всматривался в доступный мне фрагмент, в какой то момент, появилось чувство, что если бы в этот день бабушка задержалась, и действительно толковая малярша не побежала за розовой краской, а доделала всё так, как она вероятно хотела, то хоть ковёр повис бы в любом случае, но то, что могло бы вероятно получиться получилось бы, не столько, что в какойто из дней ковёр бы сняли ненадолго, чтобы прохлопать пыль, и снова взглянули бы на картину, просто стояли и смотрели на неё долго, не зная почему, а потом снова завесили, но это был бы, особенный день, знакомство с источником незнакомого рание тонкого переживания которое на время притянуло к себе внимание и тихонько коснулось струн души, даруя ей...
Честное слово, я не знаю и вероятно не узнаю идеально подходящего слова, чтобы закончить эту фразу. Просто хотелось бы пригласить к Вам войти простую но важную мысль - так иногда случается, исключительные творения искусства, я говорю про именно абстрактные, при одном взгляде на них меняют человека. Это происходит спонтанно, на выстовку приходит один человек, а после знакомства с картиной, возвращается он же, но уже другой человек. Это, так как будто бы в человеке просыпается нечто такое, о чём он раньше даже неподозревал. Ну, или это как на том трансконтинентальном шоссе по жизни по которому долго едут посетители придорожного кафе, на пиалу чая предложенную официантом-математиком. Вам знакома история про Остров Сокровищ, это я как-бы к слову, о том же самом, пока ты в том самом пути, не важно по шоссе или по морям по волнам, ты не знаешь, что Капитан Флинт на самом деле Бог и его сокровища совсем не то, что ожидает увидеть, каждый мыслящий категориями блестящего добра пират. При этом, карта, указывающая на добро несметное скрыта в узоре истинных абстракций, примерно там, где заканчивается пустота и на её месте возникает ещё не преобразованная в слова мысль.
Полагаю все кто обращает внимание на абстрактные картины знает о различных оригинальных уловках, которые на практике как правило становятся технологией по изготовлению в общем то тоже абстрактного искусства: маятник с краской, крепление холста на центрифуге, в конце концов купание улиток в краске, нет пожалуй в конце концов это когда сам художник обливается краской а потом прыгает на подвешанный холст. В общем эти начальные творческие грёзы думаю у всех рано или поздно проходят и уже потом некоторым открывается, что то более настоящее и серьёзное.
Настоящее и серьёзное это где то на тропинке, которую ещё никто не топтал, это там, где нет задачи найти покупателя, и нет задачи понравится, и нет задачи выделится, скажем показав весь свой набор навыков, красок и инструментов. Настоящее и серьёзное - это когда ничего лишнего, только единственное главное, что приближает суть абстракции к задуманному идеалу.
Итак, Вы уже давно перемотали туда и сюда, запечатлённый на снимках процесс, и пытаетесь меня понять на предмет, чего такого неординарного в моей Лауре Второй из бетона с кремнием. Всё, что позволено заметить, это то как Она сильно исхудала, за период доведения до зрелости, скажите Вы, если немного не подскажу. Для меня абстрактное творение, это как в жизни, от события к событию человек то по своему счастлив то угрюм, то красив то уродлив, и даже внутренне молод и стар не единыжды, у всего, что проходит через этапы развития существует тонкий эквилибр. Это как удерживать в состоянии баланса посох у себя на лбу, посох падает и для удержания необходимо движение в направлении падения, и далее снова и снова выход из баланса и ответное действие, чтобы баланс восстановить. Основа узора мироздания это и есть такой эквилибр. И работа над истинной абстракцией тоже. Вот и Лаура, в какой то момент грациозность и изящество, но хочется чего то ещё убрать, и убираю, и как-только этот шаг совершон изящество куда то пропало, но вместе с этим приходит ощущение следующего этапа сверления, и вот снова возвращается привлекательность, и снова хочется зделать ещё шаг и снова потеря, и снова поиск баланса. Так она и живёт и развивается, полностью поглащая всё внимание и так пока наконец не показалась зрелой. В момент зрелости остаётся лишь подчеркнуть её главную черту. Чем таковая является? Ответ прост но в то же время глубок, в прочем постарайтесь догадаться сами. Ах да, на последок, держал это на последок, Вы помните, что говорил мой Winnie, когда подставлял холст, так вот, на самом деле: Simplest action in the Inception of Beauty is not the motion of the tale, Simplest action in the Inception of Beauty - созерцание. Во истину, красоту зарождает созерцание.

Спасибо! Искренне Ваш. Андрей Б.

Погружение в знание о Даджжале

так же предлагаю:

101 Лекция на YT канале УР АЛ

или
Почему Виктор Пелевин в «Непобедимом солнце» назвал Александрийскую колонну Адмиралтейским Столпом.